随着新世纪的发展，日本动漫逐步统治中的动漫市场，挤压国漫的生存空间，能拨开阴霾，崭露头角的国产动漫更是少之又少。最近热捧的《秦时明月》，未播先热的《阿特的奇幻之旅》是否能够打破国漫低龄化的桎梏，在动漫界饱受争议。

    提及国产动漫，人们总是习惯与低龄儿童说教片划上等号。而中学生作为动漫产品消费的主力军，却始终对于国产动漫不屑一顾。诚然，中学生正处于叛逆期，国产动漫的说教必然会意味遭到这一群体的强烈反感。但是国漫中那些一成不变的老套情节始终无法让人提起兴趣。或许是受儒家思想的熏陶太久，中国人似乎总是习惯于墨守成规，认为动漫就是给小孩子看的，一味的说教，单调的情节，乏味的故事这些都是国漫的诟病。如今《秦时明月》已经受到大多数动漫迷的认可，而用脸谱文化，道家符咒打造出中国式的奇幻王国，同时融入时下最流行的穿越元素，以寻母为主线，却又不同国漫的古板单调的大型3D动画片《阿特的奇幻之旅》能否成功为国漫正名？让我们今年暑期拭目以待。

    北京电影学院动画学院院长孙立军认为：“动漫作品不应该等同于儿童作品。目前我们对动漫作品定义的概念太狭窄了。”国漫过于低龄化将会失去很大一部分观众。对动漫的误解，使制作人一味地迎合那些学龄前儿童或小学生的审美眼光和思维模式。于是，动漫离观众的距离越来越远。当然，国漫现在已经开始在这方面进行探索。比如对朱德庸的漫画《涩女郎》、《醋溜族》的成功演绎就让成人动漫有了新的市场。日本动漫的成功发展的经验是国漫可以借鉴。日本动漫种类繁多，制作者根据观众的需要，划分出各种层次。针对不同的需要制作不同的动漫，因而能够获得各年龄层人群的喜爱。同时，有着不同年龄层定位的动漫杂志的发行，也培育了动漫市场。日本动漫忠实地服务于国民的品位，更忠实地反映了日本国民的气质。

    国漫的低龄化。或许从国人对动漫的叫法上都看的出来：国人不喜叫动漫，称之为动画片。广大的中国家长基本一致的认为，十岁以上还看动画片是不可理喻的，正是基于此，国漫低龄化才有了其存在的理由。国漫低龄化亦会导致失去市场，动漫归根结底到底还是商业性质的，国漫将目标消费群体定位于几乎没有什么独立消费能力的小朋友，想做大动漫产业无异于痴人说梦。高投入，低回报的结果也让动漫商慢慢失去信心，做出来的动漫业愈来愈糟，如此恶性循环，国漫如何崛起？反观日漫，它面向的人群主要是一二十岁的青年人，有如此强大的消费欲和消费力的支持，其回报率远远高于国漫的收益。

    国漫不能一味的依靠国家政策的扶持，也不要一味的呼吁青少年要支持国漫。试问，如果国漫的水平一直停留在低龄化的地步，那么国漫又凭什么让青少年来支持国漫？这根本与青少年崇洋媚外的问题无关，不是他们不愿意支持国漫，而是国漫已经让他们失去最后的信心了。国漫并不是做不好，只是大多数国内动漫商的思维模式过于固定化，国漫需要一个转型的契机。《秦时明月》已经取得不菲的成绩，而他的观众也有为数不少的青少年，而《阿特的奇幻之旅》这一定位以青少年为主的奇幻中国风的大型3D动画还没上映，但目前已经在网络上炒的沸沸扬扬，虽然褒贬不一，但是却也吸引了很多青少年的关注。在国漫将青少年目光吸引过来的同时，国内动漫商应该抓住这次机会利用动漫分级解决动漫取向这个问题。原本少儿启蒙类的动漫风格不变，而其他种类的动漫也应大力扶持，利用“取其精华，取其糟泊”的拿来主义加大发展力度。转变自己定位的目标群体，作出可以让年轻人喜欢的动漫，去掉国漫头顶上“低龄化”的帽子。“路漫漫其修远兮”国漫要走的路还很长。